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《在那天⋯⋯》
「我決定要思考電影未來的那天，起床時心情很差，倒葡萄柚汁水杯放反，任由洗澡水溢出浴缸，手猛一揮打翻了咖啡，T恤穿反⋯⋯或許明天，後天，或未來某天，你會在幽暗中看見什麼，並明白那便是好的電影。」時值盧卡諾影展五十週年，七位大師級影人受邀創作短片，描繪各自對電影未來的想像。由艾克曼出演、擔任旁白，以此片向高達致敬。
《暴風中的無名風景（致香妲・艾克曼的兩封信）》
離散是已故名導香妲艾克曼的核心命題。作為集中營倖存者之女，她對家與國抱持不信任，身在何處均缺歸屬。她拒絕將電影簡化成政治工具，長年以漂泊、幽閉為形式，間接映照猶太身份。然而，去政治化是否反而有落入政治陷阱的危險？旁觀的美學堅持，是否也是隱於詩意之下的迴避？
《巫名之後，記憶之流》
印度東北阿薩姆的偏遠村落，被指控為女巫的女性們經歷羞辱與苦難，受害者的女兒記下了她們的集體創傷與沉默。融合文字、檔案與影音素材，透過三層敘事結構，記錄歷史同時，更試圖探問在父權結構壓迫的獵巫行動中，倖存者如何抵抗遺忘又如何訴說被噤聲的故事。
《一次展示》
「這是一部沒有怪物的怪物電影」，藉由追溯百年前的怪物分類學，揭示命名不只是科學也是權力，質疑背後的理性霸權與人類視覺本位。如何將經驗之外、無法歸類的未知事物，當成異類暴力排除？音畫部署以怪物為方法，提煉混沌感知，挑戰觀影慣性，召喚另一種體驗世界的方式。