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魚塘は富岡における顕著な自然景観である。魚塘とその用水路によって形成される独特の地形は、桃園の地形を特徴づけている。もとは農業灌溉のために開発されたものであったが、農業用水を供給するだけでなく、魚やエビの豊かな供給源ともなり、鳥類の餌場や営巣地として理想的な環境を提供した。その結果、農業・魚塘・自然生態系は密接に相互依存する関係を築いた。近年では、農業生産の低下、農業離れによる耕作放棄、土地開発などにより、魚塘の数は激減し、生息地の破壊も鳥類の個体数減少を招いた。かつての牧歌的な田園風景の集合記憶は、地元住民の目の前から徐々に消え去った。 許聰傑教授の作品『凌淋波光　翩翩白銀』では、魚塘と共存する白いサギを原型として選んだ。農業社会の初期、サギは田畑の守り神とされ、農村部における福の象徴として、農民のリズミカルな生活に寄り添ってきた。早春の耕作や秋の収穫期には、水牛の後ろを歩くサギを見かけることが多く、田舎生活に静謐な牧歌的風景を創り出した。古来より、白いサギの清らかな姿は文学者や芸術家のインスピレーションを刺激した。唐代・李白の詩『白鷺』に「白鷺下秋水　孤飛如墜霜　未得凌霄志　獨立向沙洲」と詠まれるように、サギの優雅で生き生きとした姿が捉えられている。 高さ8.5メートルの作品は、平坦な魚塘景観に強い視覚的焦点を生み出す。外環道のドライバーでも、富岡を通過する台鉄の列車客でも、その記念的なスケールに目を奪われる。上下の池を結ぶ遊歩道に設置され、魚塘特有の性質を利用して水の反射による借景を創出する。湖畔の遊歩道を歩く訪問者は、さまざまな視点から作品とその水に映る倒影をゆっくりと眺めることができ、池の相互接続性を高め、三連池の景観全体を完成させる。彫刻の中空デザインは空間の開放性と構造の視覚的軽さを保ち、人間の視点からは優れた美的条件を提供し、劇的な視覚対比を生み、自然への謙虚さを育む。 もとは辺鄙な農村であった富岡は、日本統治時代の昭和4年（1929年）に北線の埔心駅（現在の富岡駅）が開業してから徐々に商業地域へと発展した。鉄道の拡張は富岡の交通を改善するだけでなく、新しい工業団地の設立後、地域に多様な未来をもたらした。同様に、本プロジェクトで選ばれた公共芸術は、地元要素に基づき地域の地形と融合させることで、かつてここに暮らしていたサギの記憶と富岡コミュニティを再び結びつけ、新たな文化的活力を注入することを目的としている。 （テキスト出典：市政府文化局）